一、格桑拉笛子獨(dú)奏視頻

曲笛：《姑蘇行》、《小放牛》，《歡樂(lè)歌》、《水鄉(xiāng)船歌》、《梅花三弄》、《妝臺(tái)秋思》、《鷓鴣飛》（兩種版本）《平湖秋月》、《幽蘭逢春》

梆笛：《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》、《小八路勇闖封鎖線》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《沂河歡歌》、

《牧笛》、《棗園春色》、《陜北好》、《秦川抒懷》、《走西口》、《掛紅燈》、《三五七》、《列車(chē)奔向北京城》、《帕米爾的春天》、《羅西尼變奏曲》

二、格桑啦笛子獨(dú)奏

巜映山紅》是一首電影插曲，它影響了一代又一代人，笛子獨(dú)奏的非常好聽(tīng)，原唱是由女高音歌唱家鄧玉華老師演唱的。

三、格桑垃笛子

格桑在藏語(yǔ)里是幸福花 生長(zhǎng)在海拔5000米以上，屬翠菊科的格桑花，就是杜鵑花，又稱(chēng)娑蘿，它的故鄉(xiāng)是西藏、青海、川西、滇西北那無(wú)邊的大草原，被藏族鄉(xiāng)親視為象征著愛(ài)與吉祥的圣潔之花，也是西藏首府拉薩的市花。它喜愛(ài)高原的陽(yáng)光，也耐得住雪域的風(fēng)寒。格桑花隨著季節(jié)變幻，顏色也會(huì)轉(zhuǎn)變，它美麗而不嬌艷，柔弱但不失挺拔，格桑在藏語(yǔ)里是幸福的意思，所以也叫幸福花 藏族有一個(gè)美麗的傳說(shuō)：不管是誰(shuí)，只要找到了八瓣格桑花，就找到了幸福。“格桑”為藏語(yǔ)，即好時(shí)光之意，它是說(shuō)，在春夏之交雪域高原有一個(gè)璀璨的好季節(jié)，風(fēng)姿綽約的格桑花兒就會(huì)如約來(lái)到草原上，為青春亮麗的姑娘們帶來(lái)好時(shí)光，也帶來(lái)幸福。但此花有毒

格桑，1987年10月21日出生于四川省成都市，中國(guó)內(nèi)地男演員，畢業(yè)于西南民族大學(xué)影視表演與音樂(lè)表演班。

四、格桑拉竹笛

歌曲原唱是德乾旺姆和才旦卓瑪。

《格桑拉》歌詞：

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿；

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿。

今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

跳起歡樂(lè)的鍋莊，格桑拉，

祝我們大家幸福喲，祝我們大家吉祥，格桑拉。

今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

手捧潔白的哈達(dá)，格桑拉，

祝新郎新娘幸福喲，祝你們相親相愛(ài)，格桑拉。

今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

高舉醇香的美酒，格桑拉，

祝新郎新娘情義美，

祝愿白發(fā)到老，格桑拉。

今天我們?cè)谝黄穑裆＠?/p>

五、格桑拉笛子演奏簡(jiǎn)譜

笛子初學(xué)者利用歌曲簡(jiǎn)譜來(lái)學(xué)習(xí)吹笛子是一種簡(jiǎn)單而方便的學(xué)習(xí)吹笛子的好方法，簡(jiǎn)譜的節(jié)拍一目了然，技巧也非常清浙易學(xué)易懂，指法運(yùn)用簡(jiǎn)單好掌握，笛子初學(xué)者對(duì)一曲目反復(fù)練習(xí)，掌握節(jié)拍，功夫不服有心人，用上1到2年的時(shí)間，就一定能吹岀一曲好的曲子奉獻(xiàn)給欣賞你的人。

六、格桑拉笛子演奏

蔣國(guó)基，國(guó)家一級(jí)演奏員，作曲家和吹管樂(lè)器的發(fā)明家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)理事、浙江省學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江歌舞團(tuán)笛子演奏家，師從趙松庭。代表作有《水鄉(xiāng)船歌》、《采桑曲》、《雁蕩秋色》、《憶江南》、《西子湖畔采茶忙》并著有《蔣國(guó)基笛曲選》、《笛子入門(mén)教材》。蔣國(guó)基是一位天才橫溢的音樂(lè)家，他除了是國(guó)家一級(jí)演員外，亦是作曲家和吹管樂(lè)器的發(fā)明家.蔣國(guó)基師從笛子大師趙松庭，他于1976年全國(guó)大賽中一曲《水鄉(xiāng)船歌》嶄露頭角，自此在各類(lèi)比賽連連奪冠，聲譽(yù)日隆，被海外報(bào)紙譽(yù)為"不可多得的神笛"和"充滿魅力的笛子演奏家".1996巨笛的試制成功填補(bǔ)了民族吹管樂(lè)器低音的空白。

趙松庭，笛子演奏家，作曲家。建國(guó)后，歷任解放軍第二十一軍文工團(tuán)團(tuán)員，浙江省歌舞團(tuán)演奏員，浙江省藝術(shù)學(xué)校教員、藝術(shù)指導(dǎo)。曾任浙江藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）名譽(yù)校長(zhǎng)、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江省政協(xié)第六、第七屆委員，民盟浙江省委常委，浙江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，浙江省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾創(chuàng)吹笛循環(huán)換氣法。創(chuàng)作笛子獨(dú)奏曲《早晨》、《三五七》 、《婺江風(fēng)光》等。著有《橫笛的頻率計(jì)算與應(yīng)用》、《笛藝春秋》、《笛子演奏基礎(chǔ)教程》等著作，是中國(guó)第一位成功研制排笛、骨笛和銅管雙笛的竹笛大師。

七、格桑花笛子獨(dú)奏

1、音符：在簡(jiǎn)譜中，記錄音的高低和長(zhǎng)短的符號(hào)，叫做音符。而用來(lái)表示這些音的高低的符號(hào)，是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫(xiě)法是：1、2、3、4、5、6、7讀法為：do、re、mi、fa、sol、la、si（哆、來(lái)、米、發(fā)、索、拉、西）。在簡(jiǎn)譜中，不帶點(diǎn)的基本符號(hào)叫做中音；在基本符號(hào)上面加上一個(gè)點(diǎn)叫高音；加兩個(gè)點(diǎn)叫倍高音；加三個(gè)點(diǎn)叫超高音；在基本符號(hào)下面加一個(gè)點(diǎn)叫低音

2、橫笛指法：手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱(chēng)之為“指肚”。必須一開(kāi)始就養(yǎng)成用這一個(gè)最理想的部位按孔。開(kāi)孔時(shí)，手指不要抬得過(guò)高（大約一個(gè)指頭厚的高度即可），否則在換指時(shí)會(huì)影響演奏的速度。

3、氣息、舌頭控制：吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。換氣時(shí)最好用口、鼻相結(jié)合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開(kāi)吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時(shí)，應(yīng)利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出舌頭好像一個(gè)活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發(fā)生斷音現(xiàn)象，舌頭離開(kāi)吹口，聲音就繼續(xù)發(fā)出

4、吹奏此曲應(yīng)選擇E調(diào)的笛子，每小節(jié)兩拍

5、圓滑線，表示演奏中此段音符鏈接要圓滑

6、十六分音符與八分音符，四個(gè)十六分音符為一拍，兩個(gè)八分音符為一拍

7、小節(jié)線——用來(lái)劃分節(jié)拍單位終止線——樂(lè)章結(jié)束處

八、笛子演奏格桑拉

歌曲(西口情)是一首優(yōu)美，蒼涼，又振奮的歌曲。它廣泛的傳唱在西北地區(qū)。歌曲滿滿的畫(huà)面感，并且包涵濃濃的西北人文地理故事。

歌詞

西口情

作詞：冷恒、作曲：趙立智、演唱：小甜瓜

走西口的眼淚、流不盡祖輩的柔情、黃土坡駝鈴傳來(lái)的時(shí)候、口外的哥哥

牽掛著故鄉(xiāng)的親親、哎 哎 呦、哎 哎 呦

大黃風(fēng)吹來(lái)流浪的沙蓬、吹斷了歸途、吹不斷大榆樹(shù)的根

伴莜面的苦菜、養(yǎng)育了倔強(qiáng)的個(gè)性、蒲公英落地生根的時(shí)候、黃河的血脈

澆灌出金色的收成、哎 哎 呦、哎 哎 呦

山丹花映紅神舟的家園、飛天的夢(mèng)啊、回到了北方的懷中

哎 哎 呦、哎 哎 呦、山丹花映紅、神舟的家園、飛天的夢(mèng)啊

回到了北方的懷中、飛天的夢(mèng)啊、回到了北方的懷中

九、格桑拉笛子獨(dú)奏曲譜

對(duì)的，是笛子獨(dú)奏。

《惜別的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家銘（董明正）作詞、作曲，1984年發(fā)行，收錄在專(zhuān)輯《1人1首成名曲I.》中。

十、格桑花笛子演奏視頻

　　吹奏入門(mén)

　　吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領(lǐng)如下：

　　1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，

　　笛子吹奏指法

　　左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對(duì)準(zhǔn)吹孔吹氣。

　　2．當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過(guò)，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3．為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開(kāi)，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4．吹出來(lái)的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

　　5．要對(duì)著鏡子常練，體會(huì)如何對(duì)準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

　　技法

　　（一）演奏姿勢(shì)

　　吹笛子首先要講究姿勢(shì)正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)，姿勢(shì)分立勢(shì)和坐勢(shì)兩種。

　　在吹曲笛和更大的低音笛時(shí)，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對(duì)將笛持住。用這種方法持笛，在右手進(jìn)行飛指抹音時(shí)，即使左手三孔全打開(kāi)，笛子也不會(huì)動(dòng)搖。

　　在合奏和伴奏時(shí)一般采用坐勢(shì)。坐勢(shì)要求上身和立勢(shì)相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時(shí)最好不要架腿，兩腿自然分開(kāi)才能坐得安穩(wěn)。

　　（二）呼吸方法

　　呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，能很好地演奏。

　　吹奏時(shí)的呼吸與平時(shí)的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時(shí)吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂(lè)曲開(kāi)始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時(shí)無(wú)法控制。快吸一般用在快速樂(lè)曲中和沒(méi)標(biāo)換氣記號(hào)的連續(xù)吐音之間。

　　吹奏時(shí)的呼氣不是平常從兩個(gè)鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經(jīng)過(guò)的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。

　　吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應(yīng)留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂(lè)曲吹奏能自然連貫地進(jìn)行。為了增大肺擴(kuò)量，使氣息更充足，平常可堅(jiān)持長(zhǎng)跑、游泳和做深呼吸運(yùn)動(dòng)。

　　（三）吹奏口形

　　吹奏笛子的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關(guān)系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

　　笛子是用氣來(lái)吹奏的，它包括吹氣和吸氣時(shí)頸部、喉部和口腔都要放松、打開(kāi)，像平常打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對(duì)齊，使上下嘴唇之間氣息經(jīng)過(guò)的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。

　　吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

　　盡量使吹孔剖開(kāi)氣往后的漏氣聲減到最小，使進(jìn)入吹孔的氣暢通無(wú)阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。

　　（四）舌頭的運(yùn)用

　　吹奏時(shí)舌在口腔中的各種運(yùn)動(dòng)對(duì)笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個(gè)方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時(shí)而貼近，時(shí)而離開(kāi)，對(duì)呼氣起著“開(kāi)關(guān)”的作用，造成呼氣的時(shí)斷時(shí)續(xù)，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂(lè)效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時(shí)抵時(shí)開(kāi)，使笛聲產(chǎn)生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。

　　舌在不用時(shí)應(yīng)自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開(kāi)，增大氣流的通道。

　　（五）呼吸與口形的相互配合及氣息控制

　　要吹出美妙動(dòng)聽(tīng)的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強(qiáng)音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致。

　　在吹奏中首先接觸到的是笛子每個(gè)發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問(wèn)題。吹笛子最低的七個(gè)基音時(shí)，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩(wěn)。當(dāng)吹比七個(gè)基音高八度的音時(shí)用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當(dāng)吹比基音高兩個(gè)八度以上的音時(shí)，則在急吹的基礎(chǔ)上，再加強(qiáng)呼吸肌肉的收縮。

　　氣息控制是竹笛表現(xiàn)各種感情的重要一環(huán)，它要求吹奏者在表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容時(shí)，使口勁、口風(fēng)、風(fēng)門(mén)以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準(zhǔn)達(dá)到全面、細(xì)微、熟練、完美的配合。它們的相互關(guān)系和自然規(guī)律如下：1．口勁足時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色結(jié)實(shí)；2．口勁松時(shí)，音量弱，音要低，音色柔和；3．口風(fēng)急時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音容易發(fā)噪；4．口風(fēng)緩時(shí)，音量弱，音要低，音色較優(yōu)美；5．風(fēng)門(mén)大時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色飽滿；6．風(fēng)門(mén)小時(shí)，音量弱，音要低，音色纖細(xì)；7．風(fēng)門(mén)位置向里，音量弱，音要低，音色較純；8．風(fēng)門(mén)位置向外，音量強(qiáng)，音要高，音色噪。

　　氣息控制的要求是：1．音量能強(qiáng)能弱；2．音準(zhǔn)做到強(qiáng)而不高，弱而不低；3．音色做到強(qiáng)而不噪，弱而不虛。

　　在吹奏笛子中有幾個(gè)方面的原因會(huì)引起音不準(zhǔn)：1．聽(tīng)音能力低，音準(zhǔn)概念差；2．演奏技術(shù)不熟練；3．笛子本身音不準(zhǔn)。如屬聽(tīng)音能力問(wèn)題，就要先學(xué)習(xí)視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術(shù)不過(guò)硬，就要加強(qiáng)基本練習(xí)。若是笛子問(wèn)題，就請(qǐng)有經(jīng)驗(yàn)的人進(jìn)行試調(diào)和修理。

　　（六）手指

　　吹笛子需要雙手持笛，開(kāi)按指孔，才能發(fā)出高低不同的音來(lái)。因此要使每個(gè)手指靈活而有彈性，能持久、獨(dú)立地活動(dòng)和相互配合，就需要進(jìn)行嚴(yán)格地訓(xùn)練。

　　吹奏時(shí)雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴(yán)笛孔。開(kāi)放音孔時(shí)，手指不要抬得過(guò)高，大約離指孔一到一點(diǎn)五厘米左右。手指過(guò)高動(dòng)作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會(huì)使音準(zhǔn)變低、音量變小、音色變悶。

　　手指蓋閉音孔要嚴(yán)密，不能漏氣，但也不要僵硬。當(dāng)迅速開(kāi)閉指孔（顫音）和連續(xù)從上至下按閉指孔時(shí)（演奏歷音時(shí)），都應(yīng)有彈性地?fù)舸虬l(fā)音孔。這時(shí)不吹笛子也可聽(tīng)見(jiàn)指肚擊打音孔發(fā)出的同吹時(shí)一樣音高的基本音（低音）。

　　平常不拿笛子也可進(jìn)行手指各關(guān)節(jié)的放松和擊打動(dòng)作的訓(xùn)練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。無(wú)名指一般最不靈活，更要加強(qiáng)訓(xùn)練，小指不用時(shí)，要輕貼笛身，不要用小指活動(dòng)來(lái)幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時(shí)，就能輕松流暢，運(yùn)用自如。

十一、笛子獨(dú)奏格桑拉視頻d調(diào)

姚笛。