一、古代詩人寫了不少反映兒童生活情趣的詩句，要兩句
1、兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
《村居》清代：高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
釋義：
農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｔ谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。
村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。
2、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
《宿新市徐公店》宋代：楊萬里
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。(花落 一作：新綠)
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
釋義：
籬笆稀稀落落，一條小路通向遠(yuǎn)方，樹上的花瓣紛紛飄落，卻還尚未形成樹陰。
小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飛入菜花叢中，再也找不到了。
3、意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
《所見》清代：袁枚
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
釋義：
牧童騎在黃牛背上，嘹亮的歌聲在林中回蕩。
忽然想要捕捉樹上鳴叫的知了，就馬上停止唱歌，一聲不響地站立在樹旁。
4、路人借問遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人。
《小兒垂釣》唐代：胡令能
蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。?
路人借問遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人。
釋義：
一個頭發(fā)蓬亂、面孔青嫩的小孩在河邊學(xué)著大人釣魚，側(cè)著身子坐在草叢中，野草掩映了他的身影。
聽到有過路的人問路，小孩漠不關(guān)心地擺了擺手，生怕驚動了魚兒，不敢回應(yīng)過路人。
5、歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。
《牧童》唐代：呂巖
草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。
歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。
釋義：
遼闊的草原像被鋪在地上一樣，四處都是草地。晚風(fēng)中隱約傳來牧童斷斷續(xù)續(xù)悠揚的笛聲。
牧童放牧歸來，在吃飽晚飯后的晚霞時分。他連蓑衣都沒脫，就躺在草地上看天空中的圓月。
二、常采藥至衡山,深入忘反.見有一澗水與桃花源記中意思相近的句子
緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林
三、“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋” 秦觀的這首詩叫什么名字？ 在什么情況下寫的？
宋朝秦觀的《浣溪紗》 此為春日懷人之作。詞中所寫時間是寒食節(jié)近清明時，地點是詞人獨處的家中。全詞抒寫了詞人感于
自己生活孤獨寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。上片起首兩句，寫詞人對春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見出是由春寒忽然變暖。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。人們對自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點出清明這一氣候變化多端的特定時節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗已不是頭一遭。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點明詞旨。過片承醉酒之后而來。“樓頭畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過來。黃蓼園評云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然， 更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過來。黃蓼園對此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重在揭示為秋千影所觸動的情懷。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩余正集》） 。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無，確實寫出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。
四、你說簾外海棠，錦屏鴛鴦；后來庭院春深，咫尺畫堂。 你說笛聲如訴，費盡思量；后來茶煙尚綠，人影茫茫。
析：你說春光正好，韶華正茂，只羨鴛鴦不羨仙
后來春去難留，庭院深鎖，咫尺天涯畫堂前
“咫尺”從“咫尺天涯”化出，比喻距離雖近但是很難相見。
“畫堂”指代幽會之地，此處指戀情。本句可解為戀情不再，“無緣對面手難牽”，相見爭如不見。
如夢令?昨夜雨疏風(fēng)驟 ?李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
《牡丹亭》“游園”一出中有“錦屏人忒看得這韶光賤”一句，用錦屏人來代指閨中女郎。
歐陽修 蝶戀花
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
成語：咫尺天涯，比喻距離雖近但很難相見，像在很遠(yuǎn)的天邊一樣。出處《左傳?僖公九年》
李商隱《無題》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
你說笛聲如訴，費盡思量；后來茶煙尚綠，人影茫茫。
析：你說玉笛飛聲，如慕如訴，費盡思量訴衷腸
后來寶鼎茶閑，茶煙尚綠，斯人蹤跡已渺茫
“笛聲”是很有內(nèi)涵的音樂，有“誰家玉笛暗飛聲，散入東風(fēng)滿洛城”，也有“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，還有“花影誰家塢，笛聲何處樓”，笛聲適于抒情，適于傾訴。笛簫常并舉，說明二者有相通之處。而“茶煙尚綠，人影茫茫”則有物是人非之感。
蘇軾《前赤壁賦》：“客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴。”
曹雪芹撰 擬賈寶玉題瀟湘館聯(lián)：“寶鼎茶閑煙尚綠；幽窗棋罷指猶涼。”
你說可人如玉，與子偕臧；后來長亭遠(yuǎn)望，夜色微涼。
析：你說有美一人，婉如清揚，邂逅相遇同結(jié)好
后來十里長亭，望眼欲穿，楊柳岸月殘風(fēng)曉
“長亭遠(yuǎn)望，夜色微涼”的意境與下引兩詞頗為相符，不再多做解釋。
柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!
卓文君《寄司馬相如書》：一別之后，兩地懸念，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬般無奈把郎怨。萬語千言說不盡，百無聊賴十倚欄，重九登高望孤雁，八月中秋人不圓，七月半燒香秉燭問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒，五月石榴如火，偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ耍脑妈凌宋袋S，我欲對鏡心意亂，急匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，飄零零，二月風(fēng)箏線兒斷，噫！郎啊郎，巴不得下一世你為女來，我為男！
你說霞染天光，陌上花開與誰享；后來煙籠柳暗，湖心水動影無雙。
析：你說霞染天光，春色將老，陌上花開緩緩歸
后來臺城柳暗，煙籠長堤，驚鴻照影不復(fù)回
曾經(jīng)在夕陽的余暉中，我們在小路上一道賞花漫步，然而時過境遷，物是人非，映在湖面上的身影只余我孤身一人。
唐?韋莊《臺城 》
江雨霏霏江草齊, 六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
沈園二首( 陸游)
城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
“陌上花開，可緩緩歸矣！”
關(guān)于“陌上花開緩緩歸”的典故，本是一個愛情故事：宋人的筆記和明人周楫的擬話本小說《西湖二集》里均有記載此典故吳王妃每年以寒食節(jié)必歸臨安，錢鏐甚為想念。一年春天王妃未歸，至春色將老，陌上花已發(fā)。錢鏐寫信說：“陌上花開，可緩緩歸矣。”
你說彼岸燈火，心之所向；后來漁舟晚唱，煙雨彷徨。
析：你說彼岸人家，華燈初上，溫馨祥和心所向
后來漁舟獨回，歌盡滄桑，一蓑煙雨自彷徨
“漁舟晚唱”化自“漁舟唱晚”，原指漁民們滿載而歸的歡樂之情，這里卻表達(dá)凄涼滄桑之意。
王勃《滕王閣序》：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”
你說水靜蓮香，惠風(fēng)和暢；后來云遮薄月，清露如霜。
析：你說歲月靜好，并蓮?fù)模炖蕷馇屣L(fēng)和暢
后來輕云蔽月，白露為霜，伊人不知在何方
蓮花別名芙蓉花，或云水芙蓉。“芙蓉”，“夫容”也。又白居易《長恨歌》云：“芙蓉如面柳如眉”。因此蓮花常用來象征愛情，而并蒂蓮尤其如此。二蓮生一藕的圖畫，叫“并蓮?fù)摹薄?/p>
晉?王羲之《蘭亭集序》：“是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。”
曹植《洛神賦》：“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。”
《詩經(jīng)?國風(fēng)?秦風(fēng)》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”
你說幽窗棋罷，再吐衷腸；后來風(fēng)卷孤松，霧漫山岡。
析：你說茜紗窗下，棋罷茶閑，意綿靜日玉生香
后來風(fēng)雨飄零，孤松獨支，山岡無處話凄涼
曹雪芹撰 擬賈寶玉題瀟湘館聯(lián)：“寶鼎茶閑煙尚綠；幽窗棋罷指猶涼。”
蘇試《江城子》（十年生死兩茫茫）
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
你說紅袖佯嗔，秋波流轉(zhuǎn)思張敞；后來黛眉長斂，春色飄零別阮郎。
析：你說新婦初妝，輕顰微嗔，秋波流轉(zhuǎn)思張敞
后來愁上眉頭，心結(jié)難開，春色飄零別阮郎
“張敞畫眉”出自《漢書?張敞傳》：“然敞無威儀，時罷朝會，過走馬章臺街，使御史驅(qū)，自以便面拊馬。又為婦畫眉，長安中傳張京兆眉撫。”以此形容夫妻感情好。
“阮郎”：漢明帝永平五年，會稽郡剡縣劉晨、阮肇共入天臺山采藥，遇兩麗質(zhì)仙女，被邀至家中，并招為婿。事見《太平御覽》卷四一引南朝宋劉義慶《幽明錄》。阮郎本指阮肇。后亦借指與麗人結(jié)緣之男子。
你說暗香浮動，剎那光芒；后來玉殞瓊碎，疏影橫窗。
析：你說暗香浮動，月色黃昏，占盡風(fēng)情向小園
后來疏影寥落，月影橫窗，零落成泥難暄妍
你說良辰美景，乘興同往；后來紅塵紫陌，雪落太行。
析：你說良辰美景，賞心樂事，乘月無時夜叩門
后來紅塵紫陌，踽踽獨行，雪滿太行阻歸人
“乘興獨往”大約出自“從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門”
李白《行路難三首（其一）》 ：“欲渡黃河冰塞川， 將登太行雪滿山。”
唐五代?劉禹錫《元和十年自郎州召至京師戲贈》：“ 紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。 ”
紫陌紅塵 就是繁華享樂的人世,多指情事 。
你說賦盡高唐，三生石上；后來君居淄右，妾家河陽。
析：你說襄王有夢，神女多情，三生石上立誓言
后來君居淄右，妾家河陽，別后難再續(xù)前緣
宋玉《高唐賦》：開頭敘述了楚王夢中與巫山高唐神女艷遇之事，但篇幅甚短，主要篇幅用于寫景
江淹《別賦》：“又若君居淄右，妾家河陽，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。”寫夫妻分別。
你說玉樓朱顏，飛月流觴迎客棹；后來幽谷居士，枕琴聽雨臥禪房。
析：你說雕欄玉砌，傾國紅顏，談笑往來水流觴
后來絕代佳人，幽居空谷，常伴青燈古佛旁
李煜《虞美人》：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”
“流觴”：永和九年（353年）三月初三上巳日，晉代有名的大書法家、會稽內(nèi)史王羲之偕親朋謝安、孫綽等42人，在蘭亭修禊后，舉行飲酒賦詩的“曲水流觴”活動，引為千古佳話。這一儒風(fēng)雅俗，一直留傳至今。
唐?杜甫《佳人》：“絕代有佳人，幽居在空谷。”
你說高山流水，客答春江，后來章臺游冶，系馬垂楊。
析：你說高山流水，春江月夜，琴瑟相和酬知己
后來章臺游冶，系馬垂楊，青樓日晚歌鐘起
“高山流水”最先出自《列子?湯問》，傳說伯牙善鼓琴，鐘子期善聽音。伯牙所念，鐘子期必得之。伯牙鼓琴而志在高山，鐘子期曰：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山”少選之間，而志在流水，鐘子期又曰：“善哉乎鼓琴，洋洋乎若江河” 鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終生不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者。后用“高山流水”比喻知音或知己。
“春江”：《春江花月夜》是中國古典十大名曲之一。
《章臺柳》：中篇小說，清人作，然姓名已不可考。情節(jié)曲折飽滿，人物刻劃工致，情態(tài)逼真細(xì)膩，敘述語言優(yōu)美、典麗、富有詩質(zhì)，系清初中篇白話小說中，將才子佳人與歷史傳奇題材相結(jié)合堪稱“佳構(gòu)”的一部。
后世以“章臺走馬”指冶游之事。
唐崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。”
宋?歐陽修《蝶戀花?庭院深深深幾許》：“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。”
你說錦瑟韶光，華燈幢幢；后來荼靡開至，青苔滿墻。
析：你說錦瑟韶光，似水流年，燈火闌珊回首處
后來荼靡開至，繁華落盡，心已成冰墻已筑
在最美好的年華里，你認(rèn)定我就是你一直尋覓的那個人；當(dāng)這段最刻骨銘心的愛戀逝去的時候，我的心冰涼若死，仿佛被厚厚的青苔覆蓋，我將心墻筑起，不敢再相信愛情。
“華燈幢幢”應(yīng)化自辛棄疾《青玉案?元夕》的“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”
李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”
王淇《春暮游小園》： “開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻。”
荼蘼花開代表女子的青春已成過去。荼蘼花開，表示感情的終結(jié)。愛到荼靡，意蘊生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛即將失去。
你說天地玄黃，風(fēng)月琳瑯；后來月斜江上，云淡天長。
析：你說天地玄黃，宇宙洪荒，風(fēng)月無邊自琳瑯
后來月斜江上，云淡天長，人生長恨水長東
“天地玄黃”一句出自于《易經(jīng)》“天玄地黃”
張若虛《春江花月夜》：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”
你說蘭舟輕發(fā)，西樓月下憶姣娘；后來江湖兩忘，只影天涯踏秋殤。
析：你說蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看，錦書月下寄相思
后來相忘江湖，腸斷天涯，古道西風(fēng)瘦馬嘶
“蘭舟輕發(fā)，西樓月下憶姣娘”出自李清照的《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
“江湖兩忘”出自《莊子?內(nèi)篇?大宗師》：“泉涸，魚相與處于陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖。”
你說幽谷聽溪，尋芳清崗，后來落花丁零，水涸瀟湘。
析：你說幽谷聽溪，尋芳清崗，閬苑仙葩無瑕玉
后來玉帶懸林，水涸瀟湘，香魂一縷歸何處
出自《紅樓夢?黛玉葬花》，本人頗愛此書，不多做解。
你說霜冷長河，蒹葭蒼蒼，后來伊人何在？孤坐未央。
析：你說蒹葭蒼蒼，白露為霜，伊人宛在水一方
后來伊人不在，芳蹤難覓，抱膝孤坐夜未央
你說月灑寒江，玉柱瓊梁，后來冷鏡殘鉤，三更榻?jīng)觥?/p>
析：你說月華如水，清輝如練，皎皎華光照玉樓
后來破鏡難圓，殘月如鉤，梧桐寂寞鎖清秋
你說夢囈故園，桃花水里游鴛鴦；后來千山暮雪，老翅幾回自奔忙
析：你說夢囈故園，春江水暖，戲水鴛鴦成雙對
后來千山暮雪，人蹤俱滅，披蓑獨釣寒江雪
“夢囈故園”指的是陸游的《沈園二首》，陸游對唐婉的愛從來不曾割舍，即使唐婉已辭世四十余年，陸游也年過古稀，仍循著那一縷情絲重游沈園。這里應(yīng)指刻骨銘心的愛戀。
“千山暮雪，老翅幾回自奔忙”應(yīng)化自柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”
我也很喜歡這首師.(*^__^*)