一、介紹一下作者海男

介紹一下作者圣賢左手

二、青學(xué)正式隊(duì)員的超詳細(xì)資料

越前龍馬

手冢國(guó)光

不二周助

菊丸英二

大石秀一郎

桃城武

河村隆

海堂薰

乾貞治

三、《伸出你充滿善意的手》講述了一件什么樣的故事？

故事講述了一個(gè)長(zhǎng)途客車在深山拋錨了,猛烈的暴風(fēng)正一次又一次地向乘客襲來(lái),正在這時(shí),有一個(gè)老人背著簍子,簍子里放著熱乎乎的饅頭給乘客吃,老人走了,但是沒(méi)有一個(gè)人敢去吃,車上的一個(gè)小男孩想去拿,但被她母親給阻止了,她說(shuō)：“那個(gè)不能吃,有毒!”車上的乘客也隨著附和.過(guò)了半個(gè)小時(shí),老人又來(lái)到車上,他看了看籃子里的饅頭一個(gè)都沒(méi)有少,老人失望地下了車,就在這時(shí),那個(gè)小男孩跑了過(guò)去,對(duì)老人說(shuō)：“我相信你,爺爺.”便跟老人一起到了他家,后來(lái)陸續(xù)有人跟老人而去.第二天,所有的人都安然無(wú)恙地回來(lái)了,這時(shí),它們才意識(shí)到他們的想法都是錯(cuò)的.

四、《左手倒影、右手年華》中提到的《彼岸花》作者是誰(shuí)？

《彼岸花》。

安妮寶貝的第一部都市情感長(zhǎng)篇小說(shuō)，十二章，

在《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業(yè)化的大都市里，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市游離者。書(shū)中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨(dú)特的圈子里，他們很難融入社會(huì)，但從未妥協(xié)和放棄。在現(xiàn)代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒(méi)城市陰暗的角落，安妮寶貝用細(xì)膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。

年輕女子結(jié)識(shí)她住家附近開(kāi)酒吧的中年男人，以一邊寫(xiě)作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經(jīng)歷過(guò)流離失所的生活之后，和他去了一個(gè)海島，最終完成對(duì)城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。時(shí)間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個(gè)性化的美感和蒼涼，讓整部小說(shuō)充滿電影般光影交織的詭異和幻覺(jué)。

和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業(yè)性和藝術(shù)性的結(jié)合上做了實(shí)驗(yàn)性的探索。對(duì)安妮來(lái)說(shuō)，這又是一大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的復(fù)雜幻覺(jué)，然后產(chǎn)生一個(gè)寫(xiě)作的最初構(gòu)想，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單到僅僅想表達(dá)一種心態(tài)，一個(gè)意念，她就能憑借她的文字功夫和心理承受力完成一部長(zhǎng)篇，比如《彼岸花》就是如此。

“寫(xiě)一部具備美感和蒼涼的小說(shuō)，一部關(guān)于壓抑和尋找路途的小說(shuō)，一部涉及到孤獨(dú)，尋求等人本問(wèn)題的抵達(dá)靈魂的小說(shuō)，一部雖然疼痛但是清醒的小說(shuō)。那是我寫(xiě)作《彼岸花》之前最基本的構(gòu)想和目標(biāo)。然后我寫(xiě)完了它。”她說(shuō)。

一切就是這么簡(jiǎn)單，可是一個(gè)人要企及到這一構(gòu)想高度和精神純度，一個(gè)流離于都市紅燈綠夜、對(duì)感受不加收藏和吸收的人是無(wú)法到達(dá)的，這的確需要像安妮那樣相當(dāng)冷靜地看待整個(gè)人類中的每一個(gè)人和每一件事，包括情感，包括欲望，包括活著，包括死去。這就是寫(xiě)作.

小四向來(lái)就似乎和安妮寶貝有不解之緣....文風(fēng)有受過(guò)她的影響把..

五、網(wǎng)球王子的資料？

越前龍馬是個(gè)網(wǎng)球高手，慣用左手，故事就從龍馬進(jìn)入青學(xué)之后拉開(kāi)了序幕。越前龍馬，遇上社長(zhǎng)手冢國(guó)光、大石秀一郎、球員不二周助、河村隆海堂薰、菊丸英二、桃城武、乾貞治等人。青春學(xué)園的正選們的水準(zhǔn)高出乎了越前龍馬的想象，于是龍馬更融合進(jìn)團(tuán)體。

六、關(guān)于“左手”的故事

2002年1月的一個(gè)晚上，當(dāng)年65歲的館野泉(Izumi Tateno)正在彈奏其鋼琴獨(dú)奏會(huì)的最后一支曲子，右手突然之間顫抖起來(lái)。這位日本鋼琴大師堅(jiān)持用左手彈完挪威作曲家愛(ài)德華?格里格(Edvard Grieg)的作品，然后倒在地上。館野泉突發(fā)腦溢血，從此右半身癱瘓。

“在一瞬間，我失去了積攢60多年的音樂(lè)演奏能力”，他說(shuō)。

館野泉至今無(wú)法控制自己的右手，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的內(nèi)心斗爭(zhēng)和磨練，他又重新回到舞臺(tái)，每年舉辦幾十場(chǎng)演奏會(huì)，樂(lè)曲都是作曲家為他的左手量身定做。每次演奏，他坐在與鋼琴等長(zhǎng)的特制凳子上，以便左手覆蓋整個(gè)鋼琴鍵盤(pán)。他已拍攝了好幾部紀(jì)錄片，甚至還跟日本皇后美智子(Michiko)共同彈奏過(guò)一曲二重奏。

“很多人跟我說(shuō)，你應(yīng)該認(rèn)命。”身材高挑、語(yǔ)氣柔和的館野泉說(shuō)，“但我不想認(rèn)命，也不知道怎么認(rèn)命。我想跟前50年一樣彈鋼琴，與別人分享我的音樂(lè)。”