偉大的英國劇作家、詩人威廉?莎士比亞1564年生于英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福。其父約翰?莎士比亞是經(jīng)營羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年任鎮(zhèn)民政官，3年后被選為鎮(zhèn)長。莎士比亞幼年在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書。歷史學(xué)家喬治?斯蒂文森說，后人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生 活軌跡：13歲時(shí)家道中落，此后輟學(xué)經(jīng)商，22歲時(shí)前往倫敦，在劇院工作，后來成為演員和劇作家；1597年重返家鄉(xiāng)購置房產(chǎn)，度過人生最后時(shí)光。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學(xué)。1582年，18歲 中，列舉莎士比亞35歲以前的劇作，稱贊他的喜劇、悲劇都“無與倫比”，能和古代第一流戲劇詩人們并稱。但他生前沒出版過自己的劇作。1596年，他以他父親的名義申請(qǐng)到“紳士”稱號(hào)和擁有紋章的權(quán)利,又先后3次購置了可觀的房地產(chǎn)。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團(tuán)改稱“國王供奉劇團(tuán)”，他和團(tuán)中演員被任命為御前侍從。1612年左右他告別倫敦回到家鄉(xiāng)定居。1616年 4月23日病逝，葬于鎮(zhèn)上的圣三一教堂。死前留有遺囑。他的兩個(gè)據(jù)說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和《托馬斯?莫爾爵士》一劇中三頁手稿。1623年，演員J.海明和H.康代爾把他的劇作印成對(duì)開本，收進(jìn)36出戲(其中20出是首次付印)，號(hào)稱“第一對(duì)開本”。從1772年開始，有人對(duì)于莎劇的作者不斷提出過疑問，并且企圖證實(shí)作者是培根、C.馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏證據(jù)。
莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年時(shí)隱退回歸故里斯特拉福（1612年左右）。1616年莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。死前留有遺囑。他的兩個(gè)據(jù)說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和《托馬斯?莫爾爵士》一劇中三頁手稿。1623年，演員J.海明和H.康代爾把他的劇作印成對(duì)開本，收進(jìn)36出戲(其中20出是首次付印)，號(hào)稱“第一對(duì)開本”。
作品
莎士比亞在約1590～1612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲?。ㄈ缂由吓c弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史現(xiàn)實(shí)，宣揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人道主義思想和人性論觀點(diǎn)。由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀(jì)戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會(huì)，掌握時(shí)代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點(diǎn)著稱。
一般來說，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下3個(gè)時(shí)期：
?
第一時(shí)期（1590～1600年） 以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。
9部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀(jì)初英國歷史外 ，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個(gè)4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇與《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動(dòng)亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開明君主進(jìn)行自上而下改革，建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。
10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人 》、《 溫莎的風(fēng)流娘兒們 》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的斗爭，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫在這一時(shí)期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時(shí)，反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解決的矛盾。
第二時(shí)期（1601～1607年） 以悲劇為主 ，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。
羅馬劇《尤利烏斯?凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇。
四大悲劇《哈姆雷特》、《 奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來的尊榮 、自豪 、 自信中迷失本性 ，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當(dāng)國王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。
由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。
第三時(shí)期（1608～1613）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。
莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，后者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。
------------------------------
威廉?莎士比亞（1564―1616）是文藝復(fù)興時(shí)期英國以及歐洲最重要的作家。他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭。少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校接受基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)拉丁文、哲學(xué)和歷史等，接觸過古羅馬劇作家的作品。后因家道中落，輟學(xué)謀生。莎士比亞幼年時(shí)，常有著名劇團(tuán)來鄉(xiāng)間巡回演出，培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的愛好。1585年前后，他離開家鄉(xiāng)去倫敦，先在劇院打雜，后來當(dāng)上一名演員，進(jìn)而改編和編寫劇本。莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會(huì)，常常隨劇團(tuán)出入宮廷或來到鄉(xiāng)間。這些經(jīng)歷擴(kuò)大了他的視野，為他的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成。當(dāng)時(shí)的英國正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時(shí)期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮。莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時(shí)期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597―1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán)，譴責(zé)封建暴君和歌頌開明君主。比如，《亨利四世》展現(xiàn)的是國內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫面，貴族們聯(lián)合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。劇作中，歷史事實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一。人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng)，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機(jī)警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。
這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）、揚(yáng)善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（1598）、宣揚(yáng)貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時(shí)，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592―1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593―1594）和154首十四行詩。
17世紀(jì)初，伊麗莎白女王與詹姆士一世政權(quán)交替，英國社會(huì)矛盾激化，社會(huì)丑惡日益暴露。這一時(shí)期，莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟，人文主義理想同社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞。他痛感理想難以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)社會(huì)黑暗的揭露和批判。莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期（1601―1607），又稱悲劇時(shí)期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇?！秺W瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì)，與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚，表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見的主題，而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢(shì)力的強(qiáng)大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利?！独顮柾酢分姓宫F(xiàn)的則是一個(gè)分崩離析的社會(huì)，李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià)，也給國家和人民帶來了巨大的災(zāi)難。主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色?！尔溈税住分?，一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使，成為個(gè)人野心家和暴君。其悲劇意義在于，個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物?？傮w而言，這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民的疾苦，作了深入的揭露；風(fēng)格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂郁悲憤的情調(diào)增加，形象更豐滿，語言更純熟。
1608年以后，莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期。這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無法實(shí)現(xiàn)，便從寫悲劇轉(zhuǎn)而為寫傳奇劇，從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界。因此，這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期。這時(shí)期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。《暴風(fēng)雨》（1611）最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
莎士比亞的作品從生活真實(shí)出發(fā)，深刻地反映了時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)本質(zhì)。他認(rèn)為，戲劇“仿佛要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作家，提出戲劇創(chuàng)作應(yīng)該更加“莎士比亞化”。這是針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在的“把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家象莎士比亞那樣，善于從生活真實(shí)出發(fā)，展示廣闊的社會(huì)背景，給作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng)、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性，同時(shí)具有典型意義；作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。
莎士比亞的作品包括：
悲?。毫_密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯?安特洛尼克斯，裘力斯?凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門，等。
喜劇：錯(cuò)中錯(cuò)，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢(mèng)，無事生非，一報(bào)還一報(bào)，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。
歷史劇：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。
十四行詩：愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。
成就和影響
莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的 、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。
莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時(shí)空自由 、極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡陋等特點(diǎn)，曾在18世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，并在演出時(shí)被任意刪改。莎劇的真正價(jià)值，直到19世紀(jì)初，在柯爾律治和哈茲里特等批評(píng)家的闡發(fā)下，才開始為人們所認(rèn)識(shí)。然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式 。19世紀(jì)末 ，W.波埃爾和H.格蘭威爾 - 巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀傳統(tǒng) ，提倡按伊麗莎白時(shí)代劇場(chǎng)不用布景的方式演出，以恢復(fù)其固有特點(diǎn)。
17世紀(jì)始，莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國，然后漸及美國乃至世界各地，對(duì)各國戲劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大、深遠(yuǎn)的影響，并已成為世界文化發(fā)展、交流的重要紐帶和靈感源泉。中國從本世紀(jì)初開始介紹和翻譯莎劇，到1978年出版了在朱生豪譯本基礎(chǔ)上經(jīng)全面校訂、補(bǔ)譯的11卷《莎士比亞全集》。1902年，上海圣約翰書院學(xué)生最早用英語演出《威尼斯商人》。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國先后有65個(gè)職業(yè)和業(yè)余演出團(tuán)體 ，以英 、漢 、藏 、蒙 、粵5種語言 ，文明戲、現(xiàn)代話劇、戲曲、廣播劇、芭蕾舞劇 、木偶劇6種形式 ，共演出莎劇21部，包括了莎劇大部分重要作品。莎劇已成為中國中學(xué)、大學(xué)特別是戲劇院校的教材。莎劇的重要角色為中國演員的培養(yǎng)和提高開辟了廣闊天地。
莎士比亞給世人留下了三十七部戲劇，其中包括一些他與別人合寫的一般劇作。此外，他還寫有一百五十四首十四行詩和三、四首長詩。
就莎士比亞的天才、成就和聲望而言，他的名字未能在本冊(cè)中名列前茅看來有點(diǎn)離奇。我把莎士比亞排得這樣低，不是因?yàn)槲也毁p識(shí)他的藝術(shù)成就，而是我認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)人物一般說來對(duì)人類歷史影響較小。
宗教領(lǐng)袖、科學(xué)家、政治家、探險(xiǎn)家、哲學(xué)家或發(fā)明家的活動(dòng)經(jīng)常影響到人類奮斗的許多其他領(lǐng)域的發(fā)展。例如，科學(xué)的進(jìn)展對(duì)經(jīng)濟(jì)和政治事物已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的影響，也影響了宗教信仰、哲學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)的發(fā)展。
一位著名的畫家，雖然可能對(duì)后來的畫家的作品影響很大，但是他對(duì)音樂和文學(xué)可能帶來的影響卻微乎其微，對(duì)探險(xiǎn)和其他人類奮斗的領(lǐng)域?qū)嶋H上則毫無影響可言。類似的說法也適合于詩人、劇作家和音樂作曲家。一般說來，文藝人物只對(duì)文藝有影響，實(shí)際上只對(duì)他們所從事的那個(gè)特殊領(lǐng)域有影響。正是由于這種原因，沒有一名文學(xué)、音樂或美術(shù)人物被列進(jìn)前三十名，且只有少數(shù)幾個(gè)人物才被列入本冊(cè)。
那么為什么本冊(cè)中有文藝人物呢？這是因?yàn)樾蕾p文藝對(duì)每個(gè)人的生活有一定的直接影響（雖然這種影響并不總是很大），換句話說，一個(gè)人可能會(huì)花一部分時(shí)間聽音樂，一部分時(shí)間讀書，一部分時(shí)間作畫，等等。即使我們聽音樂的時(shí)間對(duì)我們的其他活動(dòng)毫無影響（這肯定是種夸張的說法），這一部分時(shí)間仍然代表著我們生活中的無聊時(shí)間。
一位藝術(shù)家對(duì)我們生活的影響可能比我們聽、讀或看他的作品所花的時(shí)間還要多。這是因?yàn)樗淖髌泛芸赡軐?duì)其他作家的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生影響，他們的作品為我們所體驗(yàn)和賞識(shí)。
在有些情況下，文藝作品或多或少地有些明確的哲學(xué)內(nèi)容，這會(huì)影響我們對(duì)其他問題的看法。當(dāng)然文學(xué)作品比音樂或美術(shù)作品更經(jīng)常是如此這般。例如，在《羅密歐與朱麗葉》（第三幕，第一場(chǎng)）中，莎士比亞讓親王說：“對(duì)殺人的兇手不能講慈悲，否則就是鼓勵(lì)殺人?！边@里提出的觀點(diǎn)（不管人們接受與否）具有鮮明的哲學(xué)內(nèi)容，可能會(huì)對(duì)人們的政治態(tài)度產(chǎn)生影響，而不是其他如欣賞“蒙娜麗莎”所產(chǎn)生的影響。
莎士比亞在所有的文學(xué)人物中首屈一指，這看來是無容置辯的。相對(duì)來說，今天很少有人談喬叟、維吉爾、甚至荷馬的作品，但是要上演一部莎士比亞的戲劇，肯定會(huì)有很多觀眾。莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天才是無與倫比的，他的話常被引用――甚至包括從未看過或讀過他的戲劇的人。況且他的名氣也并非曇花一現(xiàn)。近四百年來他的作品一直給讀者和評(píng)論家?guī)砹嗽S多歡樂。由于莎士比亞的作品已經(jīng)接受住了時(shí)間的考驗(yàn)，因此在將來的許許多多世紀(jì)里也將會(huì)受到普遍歡迎，這一推測(cè)看來不無道理。
在評(píng)價(jià)莎士比亞的影響時(shí)，我們應(yīng)該這樣考慮，如果沒有他，就根本不會(huì)有他的作品（當(dāng)然類似的論斷適合于每一位文學(xué)藝術(shù)人物，但是這個(gè)因素在評(píng)價(jià)一般的藝術(shù)家的影響時(shí)看來并不特別重要）。
雖然莎士比亞用英文寫作，但是他是一位真正聞名世界的人物。雖然英語不完全是一種世界語言，但是它比任何其它語言都更接近世界語言。而且莎士比亞的作品被譯成許多種文學(xué)，許多國家都讀他的著作，上演他的戲劇。
當(dāng)然有些受歡迎的作家的作品也會(huì)受到文學(xué)評(píng)論家的輕視，但是莎士比亞就不同了，文學(xué)學(xué)者都不遺余力地贊揚(yáng)他的作品。世世代代的戲劇家都研究他的作品，企圖獲得他的文學(xué)氣質(zhì)。正是因?yàn)樯勘葋唽?duì)其他作家有巨大的影響和不斷受到大眾的賞識(shí)，才使他在本書中獲得相當(dāng)高的名次。
某版本的莎翁戲劇集中的序言，有一段這樣的話：
他通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象，從他的那些典型的、同時(shí)又具有鮮明個(gè)性的主人公的復(fù)雜的關(guān)系中，從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示出他們的性格。戲劇中放射出的強(qiáng)烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時(shí)代和國家的范圍。
對(duì)文學(xué)界造成如此大的影響，難怪他的朋友、著名的戲劇家本?瓊孫說：“他不只屬于一個(gè)時(shí)代而屬于全世紀(jì)。”
丹尼生.艾爾弗雷德，1809/1892，英國詩人，其作品包括，《悼念》《輕騎兵的責(zé)任》反映了維多利亞時(shí)期的情感和美學(xué)思想，1850年獲得桂冠詩人稱號(hào)
他來自澳大利亞一個(gè)叫做布萊克布特的邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，家里的農(nóng)場(chǎng)沒電，沒電視，只有手搖式電話和裝電池才能收聽的收音機(jī)，但因?yàn)閺男【蛿D奶的緣故，塑造了愛默生強(qiáng)壯的手腕。
■ 在澳洲，網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)屬于傳統(tǒng)的家庭和社交活動(dòng)。每個(gè)周末，幾個(gè)家庭都帶著三明治、飲料和甜點(diǎn)聚會(huì)野餐，大人們成天在布滿螞蟻洞的球場(chǎng)上打球，小孩子則趁著他們休息的時(shí)候打上幾拍。愛默生的童年是典型的“快樂網(wǎng)球”，所以后來的他在球場(chǎng)上總是以微笑感染對(duì)手。
■ 孩提時(shí)代的愛默生曾經(jīng)幻想當(dāng)一位外科醫(yī)生：“我非常尊敬醫(yī)生。我不敢相信他們能作那種工作?！?
■ 17歲時(shí)，前途看好的愛默生直接被排入法國和溫布頓的會(huì)內(nèi)賽，那是1954年，自認(rèn)抽得上上簽的愛默生，首場(chǎng)比賽只贏了4局。尷尬的法國之旅給了他一個(gè)下馬威。后來，作為一個(gè)平擊的發(fā)球上網(wǎng)型選手，愛默生竟然兩度在羅蘭?加洛斯奪魁。
■ 27歲那年的一場(chǎng)戴維斯杯半決賽，讓愛默生記憶猶深。原定在草場(chǎng)的比賽被改為在對(duì)手瑞典的紅土場(chǎng)舉行。愛默生第一個(gè)上場(chǎng)，前兩盤告負(fù)后連扳兩盤，第5盤，對(duì)手5-2領(lǐng)先，并且在換邊時(shí)做了10下伏地仰身以顯示自己的強(qiáng)壯，但是，愛默生連拿5局精彩逆轉(zhuǎn)。隨后，澳大利亞隊(duì)順利挺進(jìn)決賽，他和隊(duì)友每人分得75美元獎(jiǎng)金。但這并不影響澳洲球員的秉性，那就是獲勝后開派對(duì)，用源源不斷的啤酒狂歡。
■ 37歲的時(shí)候，愛默生還是等不到公開賽紀(jì)元的大獎(jiǎng)金。因?yàn)樗?1歲時(shí)以7萬5千美元的代價(jià)成為職業(yè)選手?！坝袝r(shí)候我還真想晚生幾年?！睈勰f。他曾贏得的最高單打獎(jiǎng)金是1萬美元。
■ 今年67歲的愛默生已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的鶴發(fā)童顏。即使是一場(chǎng)社交性的雙打，年近古稀的愛默生仍有著孩童般的興高采烈和冠軍者的旺盛企圖心。他曾身兼佛羅里達(dá)州威廉斯島的網(wǎng)球指導(dǎo)，也是“大滿貫”運(yùn)動(dòng)公司的合伙人之一，由11位前職業(yè)選手組成，他們遨游全球舉辦比賽和授課活動(dòng)，廣傳網(wǎng)球福音。
威廉?莎士比亞（1564―1616）是文藝復(fù)興時(shí)期英國以及歐洲最重要的作家。他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭。少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校接受基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)拉丁文、哲學(xué)和歷史等，接觸過古羅馬劇作家的作品。后因家道中落，輟學(xué)謀生。莎士比亞幼年時(shí)，常有著名劇團(tuán)來鄉(xiāng)間巡回演出，培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的愛好。1585年前后，他離開家鄉(xiāng)去倫敦，先在劇院打雜，后來當(dāng)上一名演員，進(jìn)而改編和編寫劇本。莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會(huì)，常常隨劇團(tuán)出入宮廷或來到鄉(xiāng)間。這些經(jīng)歷擴(kuò)大了他的視野，為他的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成。當(dāng)時(shí)的英國正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時(shí)期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮。莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時(shí)期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597―1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán)，譴責(zé)封建暴君和歌頌開明君主。比如，《亨利四世》展現(xiàn)的是國內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫面，貴族們聯(lián)合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。劇作中，歷史事實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一。人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng)，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機(jī)警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。
這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）、揚(yáng)善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（1598）、宣揚(yáng)貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時(shí)，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592―1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593―1594）和154首十四行詩。
17世紀(jì)初，伊麗莎白女王與詹姆士一世政權(quán)交替，英國社會(huì)矛盾激化，社會(huì)丑惡日益暴露。這一時(shí)期，莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟，人文主義理想同社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞。他痛感理想難以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)社會(huì)黑暗的揭露和批判。莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期（1601―1607），又稱悲劇時(shí)期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇?！秺W瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì)，與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚，表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見的主題，而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢(shì)力的強(qiáng)大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現(xiàn)的則是一個(gè)分崩離析的社會(huì)，李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià)，也給國家和人民帶來了巨大的災(zāi)難。主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。《麥克白》中，一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使，成為個(gè)人野心家和暴君。其悲劇意義在于，個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物。總體而言，這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民的疾苦，作了深入的揭露；風(fēng)格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂郁悲憤的情調(diào)增加，形象更豐滿，語言更純熟。
1608年以后，莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期。這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無法實(shí)現(xiàn)，便從寫悲劇轉(zhuǎn)而為寫傳奇劇，從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界。因此，這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期。這時(shí)期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。《暴風(fēng)雨》（1611）最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
愛默森在一八○三年生于波士頓。他早年是一個(gè)嚴(yán)肅的青年。他的青春與他的天才一樣，都是晚熟的。他的姑母瑪麗是一個(gè)不平凡的人，他很受她的影響。無疑地，她對(duì)于他的成功有很大的幫助。
他自從在哈佛大學(xué)讀書的時(shí)候起，就開始寫他那部著名的日記，五十年如一日。記載的大都偏于理論方面。他在一八二九年第一次結(jié)婚，只記了短短的一行。在一八三五年第二次結(jié)婚――對(duì)象是麗蒂亞?杰克生――也只記了一行。
他三十歲那年，辭去了波士頓第二禮拜堂的牧師職位，隨即到歐洲旅行。他在蘇格蘭會(huì)見了卡萊爾。他發(fā)現(xiàn)了卡萊爾的天才，同時(shí)卡萊爾也發(fā)現(xiàn)了他的天才。這兩個(gè)人個(gè)性完全相反，然而建立了悠久的友誼，在四十年間繼續(xù)不斷地通著信。
回國后他在各地巡行演說。這種生活是艱苦的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的旅行設(shè)備相當(dāng)簡陋，而且他也舍不得離開他的家庭。但是他相信這職業(yè)是有意義的，所以能夠有毅力繼續(xù)下去。
他的第一部書《大自然》（Nature）在一八三六年出版，此后陸續(xù)有著作發(fā)表。他在一八四七年再度赴歐的時(shí)候，他的散文集已經(jīng)馳名于大西洋東西岸。
愛默森的寫作生活很長。但是在晚年他嘗到美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的痛苦，內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后不久，他就漸漸喪失了記憶力，思想也不能集中了。他在一八八二年逝世，有許多重要的遺作，經(jīng)過整理后陸續(xù)出版。英國名作家麥修?亞諾德曾經(jīng)說：在十九世紀(jì)，沒有任何散文比愛默森的影響更大。
艾爾弗雷德?丁尼生(Alfred Tennyson，1809-1892)是英國19世紀(jì)的著名詩人，在世時(shí)就獲得了極高的聲譽(yù)。他深受維多利亞女王的賞識(shí)，于1850年獲得了桂冠詩人的稱號(hào)，后來又在1884年被封為男爵。然而，這樣一位大詩人也有對(duì)自己喪失信心的時(shí)候，竟曾經(jīng)想刪去自己詩作中的精華部分。
日前，人們?cè)诿绹晃皇詹丶宜鸭拇笈∧嵘指逯姓业搅艘槐驹娂男?，其中有他?duì)自己詩作的校改。這本留有詩人校改手跡的書籍是迄今為止絕無僅有的發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槎∧嵘浅２辉敢庾屓丝吹阶约簩?duì)作品的改動(dòng)。從這本書中，人們發(fā)現(xiàn)丁尼生曾打算對(duì)自己1855年的名作《輕騎兵進(jìn)擊》(The Charge of the Light Brigade)進(jìn)行大幅度刪改，原因是當(dāng)時(shí)人們對(duì)他同期的作品《莫德》(Maud)頗有微詞，他因此對(duì)自己產(chǎn)生了懷疑。另一個(gè)原因則是丁尼生年輕時(shí)曾備受批評(píng)家指責(zé)，以致他一度沉默了整整9年，在那期間一首詩也沒發(fā)表。
《輕騎兵進(jìn)擊》是丁尼生為歌頌克里米亞戰(zhàn)爭中在巴拉克拉瓦(Balaclava)襲擊俄軍的英國輕騎兵旅而作的。這是一次自殺式的襲擊，英軍傷亡人數(shù)達(dá)到了247人。在這本校樣中，丁尼生用黑色墨水勾掉了《輕騎兵進(jìn)擊》一詩的幾乎半數(shù)詩行，打算把它們刪去，其中包括一些為人們熟知的名句，比如“他們無意追根究底／他們只是慷慨赴死”以及“有人犯下了愚蠢的錯(cuò)誤”。這里所說的“愚蠢錯(cuò)誤”是指巴拉克拉瓦戰(zhàn)役中由英軍兩位指揮官之間的摩擦引發(fā)的指揮混亂。
不過，這些修改最終沒有成為現(xiàn)實(shí)。10年之后，丁尼生親筆謄寫了這首詩的最終稿。在詩稿底部的自注中，詩人著重指出了“愚蠢的錯(cuò)誤”那行詩的重要意義，其中寫道：“這首長短格的詩是在讀了《泰晤士報(bào)》記者(關(guān)于戰(zhàn)爭)的第一篇報(bào)道后寫的，全詩由‘有人犯下了愚蠢的錯(cuò)誤’一句生發(fā)而來。”
莎士比亞文藝復(fù)興是英國戲劇家，詩人．著有劇本37本，14行詩和敘事長詩兩手．著名作品哈姆雷特，奧賽羅，李兒王，羅蜜歐與朱麗葉，喜劇威尼斯商人．
愛默森是現(xiàn)代作家，詩人。1840年愛默生任超驗(yàn)主義刊物《日晷》的主編，進(jìn)一步宣揚(yáng)超驗(yàn)主義思想。后來他把自己的演講匯編成書，這就是著名的《論文集》?！墩撐募返谝患?841年發(fā)表，包括《論自助》、《論超靈》、《論補(bǔ)償》、《論愛》、《論友誼》等12篇論文。三年后，《論文集》第二集也出版了。這部著作為愛默贏得了巨大的聲譽(yù)，他的思想被稱為超驗(yàn)主義的核心，他本人則被冠以“美國的文藝復(fù)興領(lǐng)袖”之美譽(yù)。
愛默生的《論文集》贊美了人要信賴自我的主張，這樣的人相信自己是所有人的代表，因?yàn)樗兄搅似毡榈恼胬?。愛默生以一個(gè)超驗(yàn)主義名的口吻，平靜地?cái)⒄f著他對(duì)世界的看法、超驗(yàn)主義結(jié)合并滲透了新柏拉圖主義和類似加爾文教派的一種嚴(yán)肅道德觀和那種能在一切自然中發(fā)現(xiàn)上帝之愛的浪漫派樂觀主義。
丹尼生.艾爾弗雷德，1809/1892，英國詩人，其作品包括，《悼念》《輕騎兵的責(zé)任》反映了維多利亞時(shí)期的情感和美學(xué)思想，1850年獲得桂冠詩人稱號(hào)